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品讀張漢忠先生水墨肖像漫畫

??? 漢忠老師參加中版集團(tuán)數(shù)字傳媒有限公司主辦的首屆中國漫像文化節(jié)現(xiàn)場作畫活動,妙手喜得佳作,發(fā)來讓我點(diǎn)評幾句。我一時不知從何說起,放置至今才動筆。不是無話可說,而是有千言萬語難以表達(dá)。
??? 近年來,越來越多的漫畫人開始回歸水墨。很多肖像漫畫家也都開始嘗試水墨創(chuàng)造。其實(shí)中國水墨人物畫自東晉、五代、兩宋時期興盛以來,所形成的繪畫造型方法及理論,與肖像漫畫的一些造型方法和表現(xiàn)形式不謀而合。東晉杰出畫家顧愷之提出:人物繪畫要“傳神寫照,以形寫神”。謝赫在《古畫品錄》中,把氣韻生動列為首條。宋代梁楷則用潑墨大寫意的形式,以高度概括的極簡筆法生動地傳達(dá)人物的精神、氣質(zhì)。清代的石濤、金農(nóng)等人,都將人物造型特征定位在似與不似之間。而不求形似,貴在以形傳神成為中國水墨人物畫的最高境界。這也正是水墨肖像漫畫家的不懈追求。
??? 而擁有深厚的筆墨技巧,也是每個水墨肖像漫畫家所必須具備的基本功力。謝赫在《古畫品論》列為第二條的就是骨法用筆。筆,沉穩(wěn)厚重自然靈變,墨無筆則不立,筆無墨則死。用墨講求層次分明,變化豐富,才能妙合神韻,富于藝術(shù)感染力。所以用水墨畫畫容易,真正使筆墨技法得之于心又能落實(shí)于筆端,卻不是人人可以做到的。而漢忠老師真正做到了。
??? 他的這幅作品,可以說是把筆墨功力發(fā)揮到了極致。面對這樣一幅作品,太多的語言純粹是破壞作品的意境!大道至簡,大象無形,就應(yīng)該是對這幅作品最完美的詮釋。而極簡的造型卻又完全傳達(dá)出了人物的神韻。寥寥數(shù)筆多之則繁,少之則缺,精準(zhǔn)地傳遞出了作者的筆墨功力和高度的概括力。此畫可以說是對中國傳統(tǒng)水墨人物畫的傳承和光大,也為很多剛剛開始涉獵水墨人物肖像漫畫的后來者,樹立了一個標(biāo)桿和高度。
□丁月光

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